毕加索曾想过放弃画画去干什么？
毕加索在年近67岁时完成了他的第一件陶瓷作品。他的名声和权威赋予了他的陶瓷作品美学成就和名气，使其跻身于他创作的所有艺术作品之列。 8月29日至10月31日，毕加索的28件陶瓷作品、10幅版画和6本插图书在北京塞万提斯学院展出。其中陶瓷作品首次来到中国。毕加索一生的创作风格多种多样，其创作时期可分为七个时期。有一个简单的划分方法，就是用他耀眼的私生活来划分。毕加索本人也认可这个分类。他说：“猜猜我为什么对我所做的一切都注明日期？因为仅仅了解艺术家的作品是不够的。人们必须知道他何时、为何以及如何做到这一点。在条件下创作。”许多传记作家愿意根据毕加索情人的变化来梳理毕加索的作品。毕加索与初恋情人在一起时，画风明亮，阴冷冷淡的蓝色调让位于温柔的粉色。这就是持续一年的“粉红时期”。在朵拉的陪伴下，他完成了杰作《格尔尼卡》。在弗朗索瓦的陪伴下，他对风景画和静物画产生了兴趣。 1947年，他进入新的创作领域——陶瓷，创作了3000余件陶瓷作品，直接影响了现代陶瓷艺术的发展。毕加索的陶瓷作品大多流传于世，但在中国展出的却很少。中国观众熟悉他的画作，但不熟悉他的陶瓷。近年来，毕加索的儿子克劳德在伦敦皇家艺术学院和纽约大都会艺术博物馆举办了父亲的大型陶瓷展览。 8月29日至10月31日，毕加索的28件陶瓷作品、10幅版画和6本插图书在北京塞万提斯学院展出。这些陶艺作品均为首次来到中国，创作时期从1947年一直延续到1969年。它们表明毕加索不擅长陶艺，在平面上作画，后来稍懂技术，在三层平面上作画。次元罐子和瓶子，终于掌握了技术并亲自烧制。陶的整个发展过程。策展人多洛雷斯·杜兰·乌卡尔（Dolores Duran Ucal）是毕加索专家，她的大学专业是西班牙20世纪艺术。 “大学期间，我去法国南部的瓦洛里参观了毕加索的陶艺作坊。我还去了毕加索的故乡马拉加，还去马略卡岛拜访了欧洲最重要的毕加索陶瓷收藏家佩德罗·塞拉老师。”当毕加索博物馆基金会、马德里艺术圈、塞万提斯美术馆等权威艺术机构维也纳研究所和罗马韦南佐·罗切蒂博物馆基金会要举办毕加索展览，多洛雷斯·西尔克是完美的策展选择，足见其在欧洲毕加索研究领域的地位。她撰写的毕加索论文被永久收藏。帕尔马现当代艺术博物馆。多洛雷斯将这次展览命名为“材料的诗意”。她说：“毕加索对材料的选择非常贴近自然。土、水、火，都是他手中的艺术表现。他对材料的选择是开放的。希望观众能够以诗意的方式了解毕加索”。展览开幕前夕，多洛雷斯在展览现场接受了本报的独家专访。毕加索的“弗朗索瓦时期” 1946年7月26日，毕加索和他的作品情人弗朗索瓦来到了法国南部的小镇瓦洛里。瓦洛里是一座依偎在连绵起伏的山丘上的海滨小镇。那一年毕加索65岁，弗朗索瓦25岁。三年前，当毕加索与前任共进晚餐时——女友朵拉的时候，他突然在餐厅里发现了一位美得令人窒息的女人，就像在咖啡馆里遇见朵拉一样，毕加索把朵拉留在身边，给弗朗索瓦端来一盘樱桃，并邀请她来自己的工作室。
经过三年的追求，弗朗索瓦于1946年接受了毕加索的追求。在国外出版的许多毕加索纪念品中，都记载了这段时期：3月4日至4月12日，他和弗朗索瓦在Pour Toi印刷商保罗·福雷的家里进行了一次小型聚会。别墅。认识亨利·马蒂斯。在返回巴黎的路上，弗朗索瓦成为毕加索的情人。从7月14日到7月26日，毕加索和弗朗索瓦在他们为朵拉买的房子里一起度过了时光。瓦洛里是毕加索和弗朗索瓦的度假胜地。这是一个有着陶器工业传统的小镇。弗朗索瓦在她后来出版的回忆录《我和毕加索的生活》 中写道，当一位朋友邀请他们参观附近村庄举办的手工艺品博览会时，他们正在海滩上晒太阳。毕加索在市场上用陶瓷制作了一些小饰品。那天，他们遇到了乔治·哈米耶和苏珊·哈米耶夫妇，他们在该地区经营着一家著名的马杜拉陶瓷作坊。哈米尔夫妇慷慨地允许毕加索使用他们的工作室，并教他粘土和珐琅制作的知识。次年，毕加索开始与哈米尔家族合作。年近67岁时，他完成了第一件陶瓷作品。 “毕加索是一个充满好奇心的人。对他来说，生活就是一次探索和冒险的经历。”多洛雷斯说，“当时他不仅仅局限于在陶瓷上作画，还研究了更多陶瓷工艺。有了突破，他开始全面研究陶瓷。” 1949年，毕加索在当地一家香水工厂建立了自己的陶瓷作坊。直到1954年，是他在瓦洛里瓷器创作最密集的阶段，共创作了2000多件。作品。多洛雷斯与哈米尔夫妇的儿子有过接触，还拜访了毕加索以前的朋友耶鲁萨加德。 “耶卢萨加德是一位著名的陶艺工匠，当时他在马杜拉陶瓷作坊工作，毕加索经常在凌晨两三点敲门叫醒他，兴奋地告诉他刚刚想到了一件事。种个陶器的形状，请他帮忙，快点做好。” “毕加索继续进行实验，尝试了钴蓝、铜绿、紫罗兰色和各种各样的珐琅。他还创造了新的雕刻和绘画方式。除了使用车床加工罐子外，他对直接在罐子上切割和成型产生了兴趣。”粘土，因为粘土的自由形状将决定作品的效果。毕加索将《亚威农少女》中的绘画技巧应用到陶瓷上，使用新鲜的粘土进行创作。毕加索沿袭一贯的自由风格，将一系列窄颈酒罐改造成迷人的女性人物，在陶盘上画出各种面部表情，并制作了一系列动物人物陶瓷模具。由于毕加索的到来，原本安静的小镇突然变得热闹起来。 “无论他是否愿意，毕加索所运作的市场规则阻碍了让艺术接触较少或不太富裕的公众接触到艺术的想法的实现。”多洛雷斯说，“19世纪末的‘艺术和手工艺’运动‘最终提高了生产价格，从而阻碍了将艺术向公众开放的想法在实践中的实现。而毕加索，尽管他最初在创作时避免了公众的关注。拜访哈米尔斯时，他的名气和权威给作品带来了审美成就和名气，他的陶瓷作品受到追捧，并与他创作的其他艺术品并列，此外，许多年轻或著名的艺术家开始模仿他的陶瓷创作。可以说，从20世纪40年代中期开始，毕加索的陶瓷创作开启了他艺术生涯中的文艺复兴时期。 1953年，弗朗索瓦离开了毕加索，毕加索爱上了陶瓷作坊老板的侄女。直至去世，他从未停止过陶瓷创作。如今，毕加索的陶瓷作品被世界各地各大博物馆收藏。
其中，欧洲最大的收藏家是来自西班牙的塞拉先生。在展览演讲中，他讲述了一个古老的故事：20多年前，加州商人路易斯·斯特罗姆(Lois Strom)要回到洛杉矶。离开之前，他向塞拉展示了一件毕加索的陶瓷作品。 “我不得不承认，我以前从未对毕加索的陶瓷艺术印象深刻。” Storm让Serra买下它，因为他要回洛杉矶，带着陶瓷会很麻烦。为了友谊，塞拉买下了这些陶瓷，并开始收藏毕加索的陶瓷。本次展览的部分展品来自塞拉私人收藏的150余件。创造成功的是大师，而不是专业人士。 “毫无疑问，毕加索不是陶瓷技师，他也不专业于陶瓷制作。但他却将自己高超的艺术创作技巧运用到了陶瓷的塑造和美化上。”多洛丽丝·西尔克表示，“和其他方面一样，毕加索的热情再次决定了他的风格，驱动了他的艺术创作，创作了一大批成功且有趣的作品。”刚开始创作陶艺时，毕加索并不明白陶艺制作技术只能是在现成的盘子上泼墨。这是他的“平淡期”。但他高超的绘画和雕塑技巧很快就在他的陶瓷创作中显现出来。本次展览的展品中有一个名为“四彩鱼”的盘子，上面画着蓝、黄、红四条鱼。这些是当时陶瓷作坊常用的颜色。地中海地区常见的板块大多是边缘宽、底深的大板块。毕加索喜欢用这种盘子进行创作。在另一幅名为《斗牛竞技场》的作品中，毕加索把盘子的中心当作竞技场，把盘子的边缘画成竞技场的看台，看台上的头围成一个圆圈。《风景》，他把盘子的边缘变成了相框。毕加索早期的陶瓷创作基本上停留在以盘子为画布的阶段。他的创作主题与他的画作相似，如农牧神、妇女、斗牛、鸽子等。特别是作为“和平鸽之父”，此次展出了两件毕加索的“鸽子”陶瓷。一张表情平静，另一张则展示了一堆干草上一只头发蓬乱的鸽子。在陶瓷创作的第二阶段，毕加索开始逐渐突破平面，转向三维作品。在传统瓷器的基础上，他尝试对瓷器的瓶颈、手柄进行微小的改变，甚至修改罐子本身的形状，然后在上面进行绘画。《罐中罐》属于第二阶段工作。它的修改非常简单。这只是毕加索开的一个小玩笑。 —— 在罐身上画了一个小罐子。在《女人脸》和《大胡子之妻》中，毕加索沿用了罐子的原始形状，将罐子的正面画成女人的脸，罐子的把手是女人的高辫子。陶瓷上的女性与毕加索画作中的女性一样，并不是写实的，而是用立体主义的手法重新排列女性的五官，同时呈现出一张脸的正面、侧面和背面。 Dolores 表示，从美学角度来看，《女人脸》 是她最喜欢的作品，从技术角度来看，《猫头鹰》 是她最喜欢的作品。《猫头鹰》是毕加索陶瓷创作第三阶段的代表作。在这个阶段，毕加索开始自己烧制陶瓷，进行真正的陶瓷创作。《猫头鹰》放置在展厅入口处最显眼的地方。突出的腹部、尖利的喙、后摆的翅膀都被烧成猫头鹰的形状，使它看起来像一个猫头鹰雕塑。 “它将毕加索一直从事的艺术，包括雕塑、绘画等与陶瓷融为一体，是一件全新的作品。”
多洛雷斯说，猫头鹰是毕加索作品中常见的主题。 “一天晚上，弗朗索瓦和毕加索在回家的路上发现了一只受伤的猫头鹰，并把它带回家。伤势痊愈后，猫头鹰留在了毕加索的家里。”
《教父》:影史上最伟大的黑帮史诗
《教父》是美国著名导演弗朗西斯·福特·科波拉1972年的作品。改编自马里奥·普佐的小说《教父》。《教父》 三部曲的拍摄跨度很长（1972-1990），历时18年；剧本改编干练严谨；镜头运用得很精致。马龙·白兰度和阿尔·帕西诺两位影星的精彩表演，塑造了观众真正认可的银幕角色。《教父》是真正的经典，值得反复观看。三部电影中的很多细节都值得深思和推敲。作为《教父》系列的第一部作品，导演主要侧重于讲述柯里昂家族的纷争和迈克的个人成长。电影一开始，镜头逐渐由暗转亮，人物轮廓逐渐清晰。 —— 殡仪馆老板包·纳塞拉（Bao Nasera）正在向一位神秘大人物讲述他女儿的遭遇。他的女儿受到了伤害，无法通过法律手段得到公正的判决，所以他来向这个大人物讨个公道。解说员还给这个大人物起了个名字：——维托·柯里昂阁下。这个镜头没有使用多余的语言，只有旁白的台词体现了这个大人物的身份和神秘。什么样的性格才能真正解决法律之外的纠纷？当镜头慢慢转向维托·柯里昂的脸时。这个人物的儒雅气质，一眼就能看出。他声音低沉，语气中没有一丝傲慢，面容坚毅，目光深邃。展现真正的绅士行为和领导才能。为了演好这个角色，马龙·白兰度特意在嘴里戴上了牙套，让自己看起来像一只斗牛犬。教父的形象根本就不完美。仅第一个镜头就充分展现了导演运用镜头语言的功力。接下来的对话最生动地揭示了维托·柯里昂的性格。 Vito Corleone “我们认识很多年了，你的日本咖啡是什么？我找到了北京最日本的咖啡师，问他发生了什么事。这是他第一次来找我帮忙，我不记得了上次你邀请我去你家，什么时候在家喝咖啡？再说了，我老婆是你唯一女儿的干妈，说实话，你从来都不需要我的友谊。”鲍娜塞拉“我不想卷入”维托·柯里昂“我明白，你在美国发了财，还有警察和法律保护你。你根本不需要我这样的朋友。但是现在你来找我说，柯里昂先生，请帮我讨回公道，但是你对我再仁慈了。没有尊重。你不把我当作朋友。你不是还愿意叫我干爹，我女儿结婚那天，你就到我家来，用钱贿赂我，让我替你杀人。”巴纳·塞拉（Baona Sera）：“我只是要求你伸张正义。”维托·柯里昂：“这不公平。你的女儿还活着。”宝那色拉。 “那就让他们像她一样受折磨吧，我该付你多少钱？”维托·柯里昂“鲍纳塞拉，鲍纳塞拉，我做了什么让你这么不尊重我？如果你今天像朋友一样来找我，那么伤害你女儿的混蛋那天就会受到惩罚。诚实的敌人你这样的人，就是我的敌人，他就会害怕你。” Bao Nasera，“成为朋友……教父”教父继续说道，“总有一天我会需要你，但那一天可能不会到来。在那一天到来之前，请收下这个，作为给我小女儿的结婚礼物”。在这次对话中，维托·柯里昂保持着平静。面对鲍纳塞拉的傲慢，维托·柯里昂仍然与他讲道理，没有表现出任何情绪或愤怒。维托·柯里昂的魅力和优雅得到了充分的展现。送走鲍·纳塞拉后，教父对汤姆·哈根说道：“这件事交给克利曼沙吧，我需要冷静可靠的人，我们不是杀人犯，不要太严厉。”
”充分体现了教父的用人之道。随后教父严肃而谦逊地会见了面包店老板纳塞里；破例召见了自己的下属卢卡·布拉西；并在婚礼上亲切地迎接了黑手党头目巴西尼。教父全部他对待每个人都一视同仁，平易近人，关于干儿子方唐选角事件，更是体现了干爹果断的做事风格，也难怪干爹如此受人尊敬。开场持续近20分钟的婚礼也体现了导演的调度技巧，将一场婚礼中的人物性格展现得淋漓尽致：贪图金钱的调酒师保利；脾气暴躁好色的大儿子桑尼；安静的麦克；谨慎忠诚的汤姆哈根；性格内向的二哥弗兰克·雷多。等等！这也影响了他们后来各自的命运。另外，镜头的场景对比也很细致，外面的婚宴明亮，但教父的办公室却阴暗阴森。暗示教父所做的一切都是黑暗的。进展并不光明。三部电影中的场景都采用了相似的镜头，利用室内外的对比来发展剧情的走向。土耳其的索拉索想与教父合作贩卖毒品，但遭到拒绝。教父派鲁·卡布拉西卧底，却被索拉索发现并杀死。索拉索随后派人刺杀教父。教父在街上被枪杀，但弗雷多不敢还手，吓得瘫倒在街上。干爹受伤昏迷，家庭此时面临内忧外患。索拉索家族和塔塔基利亚家族联合起来，吞噬柯里昂家族的政治资源和地位。家里有内奸，背叛了家人。迈克奉命营救柯里昂家族。杀死了索拉索。厕所里藏的枪成了经典的暗杀场面。足见柯里昂家族的细心和谨慎！谈判的所有细节都被考虑在内。这个细节值得一提。迈克指着索拉索的额头开了一枪，确保了致命一击，并在警官反应之前击中了他的喉咙。做完这一切后，迈克将枪从手上滑下来，走出餐厅，上了响应的汽车。整个过程中麦克都没有出现。一丝惊慌，却出奇的平静。后来，脾气暴躁的桑尼因教训姐夫而在收费站被枪杀。柯里昂家族只能让迈克来主导。作为新一代的教父，迈克被迫承担起了自己的重担。接手后，他把家族的利益放在第一位。首先，他将那些背叛自己家族的人一一消灭，然后又刺杀了五大家族的领袖。由此确立了柯里昂家族的绝对领导地位。在刺杀五大家族族长时，科波拉导演使用了蒙太奇剪辑手法。在教堂里，迈克成为了新生婴儿的教父。另一边，针对五大家族领袖的刺杀行动正在进行。新旧交替的镜头语言暗示着柯里昂家族的重获新生。他自己的力量。维托·柯里昂在第一部电影中的角色并不多，但却是第一部电影中最出色的角色。一方面是演员精湛的演技，另一方面是教父多方面对他的影响。麦克风。由此，迈克的性格与以前相比发生了很大的变化。迈克虽然年轻，但行事却十分勇敢、狠辣。与哥哥桑尼相比，他更加谨慎。桑尼也是第一部分的重要角色。该角色利用自己的能力维护大局，避免家庭分崩离析，并且善于制定战术。但他脾气太暴躁，结果丢了性命。桑尼适合当将军，但不适合当领袖。 《教父》第一部虽然篇幅较长，但情节紧凑，剧情足够戏剧化。它兼顾了商业片和文艺片的特点。它是电影史上最成功的电影之一。 《教父》第一部成功塑造了大量角色。虽然维托·柯里昂的形象在电影史上很难被超越，但迈克这个角色在第一部电影中发挥了重要作用。
角色成长的空间更大。第一部分基本确立了柯里昂家族的格局并描绘了时代背景。这为后来的教父系列奠定了基础。
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